معماری www nbpars.ir 09128380245

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه شهر هاگ و کتابخانه مرکزی ونکوور دفتر معماری موشه سفدی,pptx
 
بخشی از مطلب 
 
 
 
کتابخانه مرکزی ونکوور یکی از بزرگترین پروژه های فرهنگی در پایتخت کانادا به شمار می آید که در سال 1995 افتتاح گردید. ایده و تصمیم ساخت این بنا پس از نظرسنجی عمومی از شهروندان در نوامبر 1990 در دستور کار مسوولان قرار گرفت.
 
بدین ترتیب مسابقه ای برای انتخاب طرح بنا برگزار گردید که در آن تنها از سه دفتر معماری بسیار معتبر دعوت به همکاری شده بود. انتخاب نهائی ترکیبی از نظر هیئت داوران و رای عموم مردم به طرح های پیشنهادی بود و از این میان طرح ارائه شده توسط دفتر معماری موشه سفدی توانست بیش از دیگر آثار نظر عموم را به خود جلب کند. یکی از دلایل موفقیت سفدی را می توان سابقه درخشان او در طراحی فضاهای فرهنگی نظیر موزه، گالری ملی و تالار شهر در کانادا دانست. یکی دیگر از نقاط قوت طرح، گنجاندن برج اداری 21 طبقه ای در پروژه  بود که به دولت فدرال تعلق داشت و همچنین عملکردهای دیگری مثل واحدهای تجاری، رستوران ها و پارکینگ عمومی و فضای سبزی که بر فراز بام کتابخانه طراحی شد و دید بسیار مناسبی به مناظر شهر داشت.
 
اکنون بالغ بر دو میلیون کتاب و محصولات فرهنگی در اینجا نگهداری می شود. هسته مرکزی کتابخانه در مرکز بنا واقع شده است، این هسته مرکزی مکعب مستطیلی 9 طبقه شامل قفسه های کتاب و بخش های خدماتی می باشد که دو دیواره منحنی شکل با اندکی فاصله آن را احاطه کرده و مکعب را در فرمی بیضی شکل پنهان می کنند. این دیواره ها در حقیقت فضای مطالعه را در خود جای داده اند که دسترسی به آنها به واسطه پل های فی میسر گردیده است. دیواره دوم با فاصله بیشتری نیمی از بنا را احاطه نموده و فضاهایی نظیر فروشگاه، کافی شاپ و رستوران ها را در خود جای داده است.
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه عمومی پالافولس اسپانیا معمار انریک میرالس,pptx
 
بخشی از مطلب 
 
 
 
معماری شاعرانه و مستقل"انریک میرالس" را به سختی می توان تحت عناوین و سبک های رایج دسته بندی نمود. هرچند بسیاری از منتقدین وی را تحت تاثیر معماری لکوربوزیه، لویی کان، آلوار آلتو و حتی کانستراکتیویست های روسی می دانند، اما به نظر می رسد که میرالس در مدت زمانی کوتاه توانست زبان شخصی خود را فراتر از کلیشه ها و چهارچوب های معماری اروپا معرفی کرده و تاثیر عمیقی بر معماری نسل جدید معماران اسپانیا داشته باشد.
 
در آثار وی چوب، آجر، بتن ، شیشه و فولاد به زیبایی با یکدیگر ترکیب شده و احجامی با هندسه ای نامتعارف و مقیاسی انسانی پدیدار می شوند. شیوه طراحی وی نیز همچون" آنتونی گائودی " معمار صاحب نام اسپانیایی، متکی به ساخت ماکت های دقیق و پرجزئیات بوده و به همین دلیل در آثار او فرم کالبدی بنا بسیار آزاد و سیال می باشد.
 
میرالس در سال 1955متولد و در سال 1978 از دانشگاه معماری بارسلونا فارغ التحصیل گردید. میرالس در سال 2000 و در سن 45 سالگی درگذشت ولی دفتر معماری وی همچنان به فعالیت حرفه ای و شرکت در مسابقات معماری ادامه می دهد.او بیشتر عمر کوتاه خود را صرف آموزش معماری در دانشکده معماری بارسلونا نموده و به عنوان پروفسور مدعو در دانشگاه های هاروارد، کلمبیا و مدرسه معماریA-A به سخنرانی و آموزش معماری پرداخت. در سال 1997 میلادی میرالس در مسابقه طراحی کتابخانه عمومی شهر پالافولس در نزدیکی بارسلونا اسپانیا شرکت نمود که در نهایت طرح وی به عنوان طرح برنده انتخاب گردید. در این طرح میرالس، همچون سایر آثارش پیوند مناسبی میان بنا و بستر پروژه بوجود آورد و این امر نظر داوران را به خود جلب کرد.
 
ساختمان کتابخانه بنایی متواضع و یک طبقه به مساحت 625 متر مربع است که در زمینی به مساحت 1700 متر و در مجاورت پارکی عمومی قرار دارد. میرالس در طراحی این کتابخانه از قراردادهای فضایی رایج در کتابخانه های آموزشی دوری جسته و تا جای امکان سعی دارد تا کتابخانه به بنایی صمیمی و در دسترس برای عموم مردم، به خصوص کودکان و نوجوانان تبدیل گردد. بنای کتابخانه همچون موجودی زنده و جاندار به نظر می رسد که در سایت رشد نموده و ریشه دوانده است. ساختمان در حدود یک متر در زمین فرورفته و فرم بام ها هماهنگ با پارک و کوه های اطراف منحنی شکل و شیبدار طراحی شده اند. دیوارهای طویل با ارتفاعی کم، ساختار اصلی فضاهای داخلی کتابخانه و فضای سبز پیرامون آن را ساماندهی می کنند که گویی پیش از این نیز سال ها در سایت مستقر بوده اند. این پیوند به حدی ناگسستنی است که تفکیک بنا از سایت را دشوار می سازد. به واسطه این دیواره های ارگانیک است که تعدادی فضاهای داخلی از منظر این حیاط ها بهره برده اند.
 
جداره های داخلی و خارجی را آجرهای قرمز رنگی در هماهنگی کامل با بناهای مجاور پوشانده اند. استفاده از نور طبیعی در فضاهای عمومی و نورگیرهایی با اشکالی ارگانیک در بسیاری از آثار میرالس شاخص می باشند، در این بنا نیز سطح شفاف میان بام و دیواره ها، نورگیرهایی دایره ای شکل نور طبیعی را به فضاهای داخلی کتابخانه هدایت می کنند.
 
 

دانلود ,بررسی پاورپوینت معماری دو نمونه خانه سالمندان وزوکو و خانه سالمندان دو اوورلوپ دفتر معماری MVRDV
 
 
بخشی از مطلب
 
 
دفتر معماری MVRDV در سال 1990 توسط سه معمار فارغ التحصیل از دانشگاه دلف تاسیس گردید. معماران این دفتر که در دفاتر معماری بزرگانی چون "رم کولهاس"، "UN استودیو" و "مکانو" مشغول به کار بودن، به سرعت توانستند در چندین مسابقه معماری و طراحی شهری، از جمله طراحی بخشی از بافت قدیمی برلین مقام اول را کسب کنند و همچنین تئوری های جدید آنان در خصوص فضاهای مسی و بافت های شهری به کرّات در مجلات معتبر معماری به چاپ رسیده است. یکی از مهم ترین دلایل شهرت بین المللی این اجرای مجتمع اقامتی "وزوکو100" در فاصله زمانی سال های 1994-97 بوده است. این مجتمع شامل 100 آپارتمان مسی برای شهروندان بالای 55 سال می باشد و در باغ شهری در غرب آمستردام هلند واقع شده است.
 
جهت ساخت و ساز در این باغ شهر و حفظ فضای سبز آن می بایست از قواعد خاصی پیروی می گردید که طبق این ضوابط، تناسبات حجم مجتمع بگونه ای بود که تنها برای 87 آپارتمان در بلوک فضای کافی وجود داشته و بدین ترتیب برای رسیدن به عدد 100 می بایست چاره ای برای گنجاندن 13 آپارتمان دیگر در بنا پیشنهاد می شد. MVRDV  برای حل این معضل از روشی منحصر به فرد استفاده کرده است که مهم ترین شاخصه و دلیل شهرت این مجتمع اقامتی نیز می باشد. در این ترفند پنج مکعب عظیم از جداره شمالی حجم کنسول شده و تعداد 13 واحد اضافی را در خود جای می دهند. ابعاد و تعداد طبقات این مکعب ها متفاوت می باشد و پیشروی بسیار زیاد آن ها توسط خرپاهایی که در پرسپکتیو های فنی مشاهده می شود ممکن گردیده است.

پاورپوینت بررسی معماری پارامتریک

فهرست مطالب
مقدمه
معماری پارامتریک
طراحی پارامتریک
پیشینه تاریخی معماری پارامتریک
دوره فردیسم (Fordism)
انقلاب دیجیتال
معماری پارامتریک چیست؟
عرصه های کاربرد معماری پارامتریک
سیر تحول ابزارهای پردازش
عدم تسلط طراحان و معماران بر برنامه های کامپیوتر
چشم اندازها و آسیب ها
و
منابع
 

پاورپوینت بررسی سبک معماری کلاسیک در معماری جهان

فهرست مطالب
مقدمه
عناصر معماری کلاسیک
سبک معماری کلاسیک
معماری کلاسیک چیست
به کار بردن طرح نمای رومی در بناهای کلاسیک
معبد پارتنون یونان
معبد پارتنون رم
کلیسای سن پیترو واتیکان
ریشه های معماری کلاسیک
مهمترین و قدیمی ترین شکل دسته بندی
سه شیوه دوریک، یونیک و کرنتی
بنای میسنی ها
بنای مینوی ها
معبد آرکتیوم اسپارتا
هلنی ها
سرستون های یونانی
سبک یونیک
ویتروویوس
سرستون ایده آل کرنتی
و.
منابع
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری سفارتخانه ایران در برلین معمار داراب دیبا,pptx
 
بخشی از مطلب
 
چشم انداز کار و برلین با گفت و گو و برخوردهای پیشنهادی ، آماده سازی یک تلاش ویژه را رقم زد. ما با تمام خاطرات و تصاویر خود از اصفهان ، یزد و کاچان داشتیم ، یک پیش بینی که می تواند طرحی ظریف را ایجاد کند. در حقیقت در قلب ما احترام زیادی برای کشوری که شخصیتهای منحصر به فردی از ملاحظات معنوی انسانی را صادر کرده ، در شعر ، فلسفه ، فناوری ، عقلانیت و روش بود. گوته ، کانت ، هایدگر و در آن طرف آینه ، حافظ ، مولوی ، غزالی و همه متفکران بزرگ هر دو سرزمین و فرهنگ. در جایی ، بین شرق و غرب ، بیش از یک همجوشی ، تلافی و مبادله عقاید فراتر از آرمانها است. شاید ما آن طرف روح انسان را کشف کرده ایم ، گنج پنهان همه شهود و بلندی. تاریخ ما ، میراث فرهنگی ما مانند یک منبع ، یک گل شکوفه زمستانی ، شکوفه در دریاهای جهانی اضطراب است. سپس ما در طرح خود این بودیم تا پیوندی پیدا کنیم که احترام و اعتبار ما بتواند به عقاید ما بپیوندد و جایی که تحقق می تواند استعاره ای از اسطوره های فراتر از فرهنگ باشد. جستجوی احساساتی است که در آن مردم هر دو سرزمین به نوعی می توانند احساس کمبود برخی تمدن معنوی مختصات را نشان دهند و تمایل به تفسیر مسیری جبریانه از یک چراغ زودگذر جهان دارند. بنابراین ، با در نظر گرفتن همه این عناصر ، طراحی شکل گرفت ، ایده ها و افکار یک الگوی پیچیده سیستماتیک را با استفاده از ده مفهوم کلیدی جمع آوری می کند: 1. بیان معماری از طرح ریزی پایدار. ترکیب ریاضت به معنای بالاتر از وجود. 2. حس وحدت. مرکزیت آرزو به Sublime. وحدت فراتر از تنوع با نوسان نیروهای جهانی زندگی. 3. فضای یاد و خاطره. استعاره مجازی از یک جهان بینی. فراتر از نیمکره بهشت ​​از همه مسائل. 4- هندسه به عنوان ترتیب استعاره انتزاعی تفکر. ترتیب فضاها با تفکر منطقی انسان. محورهای مرتبط. 5- نور به عنوان عنصر ظهور. عامل مؤثر همه تصاویر. منبع زندگی ، خورشید ، معابر ، راهها ، دانش. 6. شفافیت و تداوم فضا. پیوند عمودی و افقی همه درک فضای. 7. تچار تگ. منحنی های آسمان پناهنده. مسیرهای مرکزیت و گفتگو. جهت گیری مسیر. 8. ایوان. استعاره برخورد. دعوت از دروازه. فضای گذرگاه گذر از زاهر به باطن (قابل مشاهده / پنهان) 9. مواد طبیعی. بتون و سنگ. ارائه طبیعت و زمین. ساختار نظم. سنگهای سفید به عنوان گیرنده شفاف. 10. باغ فارسی. فضای مراقبه ، استراحت ، صلح. اب. چهار کانال آب جاری. بازتاب تصاویر آینه. این مفهوم از داستان ناشی می شود. فرم از فناوری مفهوم ناشی می شود که از آن گرفته می شود که فرم فرهنگ از نور استفاده می کند

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه دانشکده تکنولوژی براندنبرگ آلمان دفتر معماری "هرزوگ و دمورن,pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
ین کتابخانه، شاهکاری از رم کولهاس و بنایی حیرت انگیز از دفتر معماری "هرزوگ و دمورن" می باشد که در سال 1994 برنده مسابقه طراحی کتابخانه دانشکده تکنولوژی براندنبرگ در شهر کتبوس آلمان گردید. هر چند که طرح اولیه آنها تغییرات بسیاری نمود اما سرانجام طرح نامتعارف این بنا که اجرای آن چهار سال به طول انجامید، تقریبا همزمان با کتابخانه معروف سیاتل اثر رم کولهاس افتتاح گشت.
 
فرم ظاهری کتابخانه BTU؛ آمیب گونه، سیال و حتی تصادفی به نظر می رسد اما رسیدن به فرم نهایی این ساختمان با ارتفاع 32 متر، پس از مطالعات، ساخت ماکتهای آزمایشی، بررسی سکانسهای حرکتی ممکن در داخل و خارج بنا و در یک کلام؛ با وسواس بسیار زیاد و معمول در دفتر معماری هرزوگ و دمورن حاصل شده است. در آثار این دفتر، مصالح و گرافیک از یکدیگر قابل تفکیک نیستند و یکی لازمه دیگری می باشد. جداره های این بنا که بیشتر به تندیسی عظیم در فضای سبز دانشگاه شبیه است، باشیشه مات که حروف الفبا به چندین زبان مختلف بر روی آن تایپوگرافی شده و به بافتی نامتعارف استحاله یافته، پوشیده شده است.
 
این بنا از تمامی زوایا در معرض دید بوده و در نتیجه تمامی نماهای آن، نمای اصلی می باشند. از این رو با کاستن اهمیت تعریف ورودی و طراحی آن به صورت شکافی کوچک در بنا، تصویر ذهنی بیننده از پشت و روی ساختمان تغییر کرده و جداره های حجم به صورتی هم ارزش درک می شوند. سیالیت بنا در مقطع و نحوه چیدمان طبقات بر روی هم نیز حفظ شده است.

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری کتابخانه اسپانا مدلین کلمبیا معمار جیکانکارلو مازانتی,pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
 
هر چند که توجه به شاخصه های معماری آمریکای جنوبی در معماری مازانتی شباهتی به شیوه بومی گرایی در آثار "روجلیو سالمونا"، دیگر معمار بنام کلمبیایی ندارد اما با این وجود پیوندی عمیق میان پروژه های وی و بسترهای قرارگیری آنها احساس می شود. در این خصوص می توان به کتابخانه اسپانا واقع در مدلین کلمبیا، اشاره نمود که در آن تمامی ویژگی های معماری مازانتی به وضوح قابل مشاهده می باشند. در لبه کوهستان منطقه سانتو دومینگو شهر مدلین، مازانتی سه تخت سنگ مصنوعی را به عنوان سمبل و نشانه ای شهری، فارغ از بافت مسی اطراف و کیفیت نامناسب آن، استوار بر فراز شهر جانمایی کرده است.
 
توپوگرافی شهر مدلین در واقع جزئی از هویت این شهر به شمار می رود و طرح مازانتی نیز با ساختار سنگی خود و نیز نحوه جای گرفتن و منطبق ساختن خود در دل توپوگرافی به بخشی از آن بدل گردیده است. این مجموعه که شامل پارکی عمومی در دامنه کوه و ساختمان کتابخانه می باشد درنگاه اول نشان از توسعه مدرن شهری دارد و دیری نپاییده که حال و هوای بستر و بافت اطراف را به شدت ارتقا بخشیده است. بدین ترتیب این مجموعه نیز در زمره آثاری قرار می گیرد که فراتر از گنجاندن برنامه های از پیش نوشته شده، در جهت اعتلای بافت و همسایگی های اطراف، تاثیری به سزا داشته است.
 
ایده اولیه در طرح بنا، خلق فضایی متفاوت از جهان پیرامون آن بوده که در آن مخاطب فارغ از حال و هوای بیرون، در محیطی گرم و روشن از نور طبیعی فرصتی برای مطالعه بیابد، این امر نگاه بسته و محدود پروژه به شهر که در قالب بازشوهایی کوچک تعریف شده و نیز نورگیری بنا از سقف را توجیه می کند. این مجموعه سنگی در سه حجم مجزا سامان دهی شده است: کتابخانه، مرکز ارتباطات و سالن همایش و آمفی تئاتر که در تراز همکف توسط صفه ای کشیده به یکدیگر مرتبط شده اند.

پاورپوینت بررسی معماری سفارت هلند در کشور اردن معمار Rudy Uytenhaak 
 
بخشی از مطلب
 
الهام گیری از فرهنگ دو ملت
 
امان شهری است که به سرعت در حال رشد کردن است و ساختمان‌های آن به طور کامل از سنگ‌های طبیعی محلی ساخته شده‌اند. از این سنگ نه تنها در محله‌های مرفه نشین، بلکه در محله‌های فقیر نشین نیز استفاده شده است. همچنین در تمامی کاربری‌ها از جمله: مسی، اداری، هتل‌ها، موزه‌ها، و مغازه‌ها این سنگ به کار رفته است.
 
معماران: Rudy Uytenhaak
 
مکان پروژه: امان، اردن
 
تیم طراحی: Fumi Hoshino Frank Langhorst, Felix Reiter, Jaap Hikke, Sebastian Sterniak
 
کارفرما: وزارت امور خارجه
 
مساحت پروژه: 1000 مترمربع
 
سال ساخت پروژه:2010
پروژه سفارت هلند مربوط به یک ویلای قدیمی در محوطه یک باغ است. این ویلا به دلیل اینکه بسیار کوچک بود و سازه آن ضد زله نبود، بازسازی شد و گسترش پیدا کرد. مهمان‌نوازی در ترکیب با امنیت، جوهره طراحی مختصر این بنا را شکل می‌داد. ورودی‌ها و کاربری‌های مختلفی که در ارتباط با کنسولگری هستند، در طبقه همکف و در لایه اصلی ساختمان قرار گرفته‌اند، در حالی که سازه جدید و جداگانه‌ای که به بالای این قسمت اضافه شده است، بخش‌های رسمی‌تر این سفارتخانه را در خود جای داده است. رواقی که نور ورودی را فیلتر می‌کند و از سنگ‌های منطقه اورشلیم ساخته شده است، شخصیت واحدی را به این ساختمان به عنوان یک کل، می‌دهد. این ساختار بر ارتباط با باغ تاکید می‌کند و از ساختمان در برابر حرارت خورشید محافظت می‌کند، بنابراین کارکنان سفارت می‌توانند از مناظر جذاب و دلنشین باغ لذت ببرند بدون اینکه از گرمای بیش از حد احساس ناراحتی کنند. این سایبان که در قسمت بالایی دیوار بیرونی ساختمان نصب شده است، برای ایجاد حس مهمان نوازی و امنیت در نظر گرفته شده است و نمای عمومی جدید ساختمان را شکل می‌دهد. مانند بنای آکروپلیس در آتن که بنایی نمادین است و همچنین مانند تعابیر مدرنی که از معبد و آگورا می‌شود و یا مانند: ساختمان موندادوری (Mondadori) در میلان که توسط اسکار نیمایر طراحی شده است، اکنون در ادبیات ساختاری امان مورد استفاده قرار گرفته است: معماری مدرن کلاسیک این بنا مانند تصویری جدید . معاصر، با بافت محلی و ساختمان‌های سنتی و آب و هوا مطابقت داده شده است. ریتم ستون‌ها برگرفته از تاثیر متقابل ابعاد عناصر سازه اصلی ویلا است، مانند بازسازی کامپیوتری عملکرد آن‌ها به عنوان سایبان.
 
 

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری کلینیک دندانپزشکی ناگاساوامعماری گروه(TYRANT),pptx
 
بخشی از مطلب   
 
معمار: گروهTYRANT
 
محل: هاچیوشی، توکیو، ژاپن
 
زیربنا: 213 متر مربع
 
سال: 2014
 
 
این ساختمان همچون مجموعه ای از قطعات مکعبی به نظر می رسد که لب به لب چیده شده اند و در آستانه سقوط اند و هر لحظه امکان فرو ریختن آن ها وجود دارد. با این وجود، این قطعات ایستا و پایدار در جای خود ثابت اند.
 
 
این ساختمان شامل یک کلینیک دندانپزشکی و یک خانه است که در یک منطقه مسی واقع در حومه شهر هاچیوشی –شهری واقع در بخش غربی توکیو- قرار دارد. سایت ساختمان قبلا یک زمین کشاورزی بوده است، که بعد از تغییر کاربری در آن یک کلینیک دندانپزشکی، یک خانه، یک پارکینگ با ظرفیت دواتومبیل و یک محوطه پارک روباز با ظرفیت هفت اتومبیل برای مراجعین ساخته شد و خوشبختانه سایت فضای کافی برای جا دادن این ساختمان ها و تامین محیطی راحت برای کار و زندگی را دارا بوده است.
 
 ناگاساواواقع شدن پارکینگ و محوطه پارک روباز در کنار خیابانی که از روبه روی کلینیک عبور می کند استفاده از آن ها را در صورت نیاز بسیار راحت می کند. اگرچه، طراح ناچار می شود که ساختمان ها را در عقب سایت قرار دهد و این سازماندهی باعث این می شود که حضور کلینیک در همسایگی تضعیف شود. از سوی دیگر، اگر ساختمان ها در جلوی ساختمان سایت قرار می گرفتند، مشکلاتی در حل پلان سایت در رابطه با ورود نه عدد اتومیبل به پارکینگ  و محوطه پارک روباز در عقب سایت به وجود می آمد.
 
 
بنابراین، پارکینگ در کناره خیابان قرار داده شد و با هدف تامین فضای امنی با مساحت هر چه بیشتر در میان پارکینگ و کلینیک، کلینیک در بیشترین فاصله ممکن با پارکینگ قرار گرفت و واحد مسی به گونه ای طراحی شد که یک سمت آن با ظرافت تمام روی لبه پارکینگ قرار بگیرد و سمت دیگر آن روی لبه ساختمان کلینیک دندانپزشکی. با این نحوه سازماندهی، دو هدف برای طراحان محقق شد: یکی تسهیل دسترسی به فضای پارکینگ ها و دیگری تقویت حضور ساختمان ها در همسایگی.
 
 
فضای مستطیل شکل کلینیک به چندین فضای کشیده تقسیم شده و به امکاناتی همچون سالن های انتظار، اتاق های مشاوره، راهرو ها و سایر امکانات متفرقه تخصیص داده شده است.
 
یک اتاق نشمین و یک اتاق غذاخوری به همراه یک آشپزخانه، یک حمام و یک سرویس بهداشتی در قسمت شمالی واحد مسی قرار داده شده است. یک راه پله در قسمت میانی آن و یک اتاق خواب و سایر اتاق ها در قسمت جنوبی جایگذاری شده اند.
 
 
نور غیر مستقیم اساسا هم برای داخل ساختمان ها و هم برای خارج آن ها مورد استفاده قرار گرفته است.
 
در دیوار های خارجی ساختمان کلینیک، لامپ های LED  خطی رو به بالا کار شده است. علاوه بر این، لامپ های خطی کار شده در گچ بری بالای دیوار و پایین سقف در اتاق انتظار کلینیک و اتاق نشیمن خانه مورد استفاده قرار گرفته اند. به این ترتیب دیوار های خارجی و داخلی ساختمان همگی توسط نور های خطی و ملایم، نور پردازی شده اند.
 
 
 
اگر چه این بنا دو طبقه است اما فاصله زیادی با فرم معمول ساختمان های دوطبقه دارد. علت این امر، قرار گیری ظریف و حساس طبقه دوم بر روی طبقه اول است. از منظر صرفه اقتصادی – که در نظر گرفتن آن حین طراحی یک بنا امری ضروری است- این ساختمان توفیقی در این زمینه نداشته است.
 
با این حال، این بنا -که مانند مجموعه ای است از قطعه مکعب های روی هم قرار گرفته و در آستانه ی سقوط- حال و هوای معماری سنتی ژاپنی را حفظ کرده است. پیلوت بدون ستون در پایین واحد مسی نه تنها فضایی برای عبور افراد و اتومبیل ها فراهم می کند بلکه می تواند با وجود چندین میز و صندلی در فصل های خوش آب و هوا به عنوان یک فضای انتظار یا سالن نشیمن، پذیرای افراد باشد.
 
 

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری طراحی دندانپزشکی Angels/ گروه معماران (YLAB),pptx
 
 
بخشی از مطلب   
معماران:    YLAB Arquitectos
 
موقعیت مکانی: Sant Andreu, Barcelona, Barcelona, Spain
 
معماران مسئول:    Tobias Laarmann, Yolanda Yuste López
 
مساحت:    108.0 متر مربع
 
عکاس:    Ciro Frank Schiappa
 
طراح گرافیک:    Oi Comunicació, Silvia Civit Studio
 
مصنوعات:    7Works General Contractor
 
 
 
هدف معماران، برندسازی تصویری و طراحی داخلی این مطب دندانپزشکی در مرکز محله Ensanche بارسلونا از کشور اسپانیا، بوده است. این مطب دندانپزشکی در فضایی کوچک و باریک و هم سطح با خیابان طراحی گردیده است.
 
 
 
صاحب این مطب دندانپزشکی، دکتر جوانی است که خواسته ی او از طراحان ایجاد کلینیکی مدرن و عملکردی بوده است، به طوری که لطافت، رضایتمندی و خوشنودی را نیز بر مبنای اسم مطب که مطب دندانپزشکی فرشتگان نام دارد را بازتاب دهد.
 
 
 
هدف این پروژه دستیابی به یک تصویر یا ظاهر متفاوت بوده است، موقر و درعین حال دست یافتنی، حرفه ای و سرزنده باشد. فضاها لازم بود که وسیع روشن باشد و محیط گرم و راحت نیز به نظر بیاید. برای رسیدن به این مقصود، یک توزیع فضایی ارگانیک برای طراحی پیشنهاد شد که تمام عملکردها در فضایی منحصر به فرد و پیوسته قرار بگیرد و بتواند احساس فضایی وسیع و پویا را فراهم کند.
 
 
رنگ سفید به عنوان رنگ پایه و اصلی انتخاب گردیده است، رنگ طلایی و آبی روشن تاکیدی توسط عناصر شرکتی مانند نشانه های طلایی رنگ، عناصری با ظاهر استوانه ای یا نورپردازی غیر مستفیم خطی RGB LED به فضای داخلی مطب اضافه گردیده است. متریال ها و پرداخت های مواد ماند لاک یا روکش ساتنی سفید، پنل های لمینیت برای مبلمان کلینیک و یا لینولئوم روشن (نوعی کفپوش که به اختصار لینو نیز به آن گفته می شود از لینوکسین، رزین، خرده چوب، روغن دانه کتان، سنگ آهک و غیره تشکیل شده است در واقع شبیه به کفپوش چوب پنبه ای می باشد که به خوبی برای محیط های پرتردد که نیاز به عایق صوتی می باشد کاربرد دارد) برای مسیر حرکت و تردد استفاده شده است. این متریال ها به خوبی با سطوحی که روشنی و گرما را مانند آلومینیوم طلایی و گردویی انعکاس می دهند ترکیب شده اند.سایت پویانو-طراحی داخلی مطب دندانپزشکی Angels
 
رنگ های روشن و شکل های منحنی و نورپردازی غیر مستقیم در تمام محدوده فضای داخلی به چشم می خورد، و از این طریق احساس آرامش و تعادل را برای هم بیماران و هم کارکنان پزشکی را متقل می کند.
 
 
 
توجه کنید که انتخاب لوسترهای استوانه ای بالای بخش پذیرش با این عناصر فرمیک طلایی رنگ در دیوار چه ترکیب هماهنگی را به وجود آورده است.
 
 
 
تفکیک فضایی به خوبی در پلان مشخص است. همانطور که می بینید بخش رسیپشن در ابتدای درب ورودی و رو به آن قرار گرفته است. دو عددد صندلی نیز برای این بخش در نظر گرفته شده است. بعد از رسیپشن بخش انتظار در پشت فضای آن قرار گرفته است و به دلیل وجود فاصله از بر اصلی خیابان فضایی آرامش بخش و کم رفته و آمدی را برای انتظار فراهم نموده است. پس از آن نیز دفتر دندانپزشکی در پشت فضایی تمام شیشه ای قرار دارد که با پرده های سفید تجهیز شده تا در صورت نیاز حریم آن نیز حفظ گردد. شیشه که بار معنایی شفافیت و سبک وزنی و استفاده از پارچه پرده ای نیز برای همین منظور به هدف اصلی طراحان کمک نموده است.
 
در تمام طول مسیر از بخش ورودی تا اتاق های دندانپزشکی، مسیر حرکتی سیال و روان را با دیوارهایی با کنج های منحنی و سقف هایی با نورپردازی دلنشین و خطوط غیر مستقیم می توان حس نمود.

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری طراحی ساختمان مرکز درمانی اسپاجو لیلت (Spazio Lilt)معماری اتاویو دی بلازی و همکاران,pptx
 
بخشی از مطلب   
 
طراحی ساختمان مرکز درمانی اسپاجو لیلت ؛ اتاویو دی بلازی و همکاران (میلان)، مرکز درمانی جدیدی را به مساحت 2700 متر مربع طراحی کرده‌اند. مرکز، بخشی فوق العاده از شبکه‌ی مراقبت‌های سلامتی و بهداشتی منطقه‌ی پیمونت (Piedmont) را ارائه می‌کند و میزبان خدمات پیشگیری و توانبخشی انجمن مبارزه با سرطان ایتالیا (LILT) است. مرکز مبارزه با سرطان اسپاجو ساختمانی دو طبقه است و در حاشیه‌ی هسته توزیع مرکزی با یک مفصل، دو ساختمان شبیه بال و منحنی، پهلوی هم قرار گرفته‌اند. بنا فقط برای فعالیت‌های انجمن مبارزه با سرطان ایتالیا نیست بلکه همچنین برای عینیت بخشیدن به تصویر و ارزش انجمن طراحی شده است.
 
 
 
معمار: اتاویو دی بلازی و همکاران (Ottavio Di Blasi & Partners)
 
محل: بیه لا، ایتالیا
 
مساحت: 2700 متر مربع
 
معمار مسئول: اتاویو دی بلازی
 
سال اتمام پروژه: 2016
 
عکس از: بپه رازو
 
 
ساختمان ” خانه‌ی باز” و نشانه‌ی شهری اختصاصی برای ورودی شهری بیه لا است. فرم منحنی و مدرن ساختمان، آن را به راحتی برای تمامی شهروندان دسترس پذیر می‌کند و محلی مرجع برای کل جامعه است. علاوه بر دفاتر مرکز مبارزه با سرطان، اتاق‌های جراحی، مرکز پیشگیری، سالن بدنسازی توانبخشی و اتاق کنفرانس را هم شامل می‌شود. از دیگر کارکردهای مرکز می توان میزبانی تعدادی از داوطلبان انجمن‌های فعال این منطقه را برشمرد.
 
ساختمانی دوستانه، خودمانی و کارآمد با دسترسی آسان و هدایت بی‌واسطه، بهمراه کیفیت بالای خدمات، نقش مهمی در ادراک ملایمت و کارایی مرکز دارد، و منش مرکز مبارزه با سرطان اسپاجو را مشخص می‌کند. مرکز بطور همزمان، محلی برای پیشگیری و درمان به عنوان دو جنبه واقعیت فرد بیمار ساخته شده است.
 
 
 
مرکز اسپاجو، مکانی است که  بین سلامتی و محیط زیست ارتباط ایجاد می‌کند. این مفهموم با رابطه‌ی بین معماری، نور و محیط زیستی کارآمد و سبز کاملا بیان شده است.  ساختمان مبارزه با سرطان اسپاجو از نظر مصرف انرژی کارآمد بهینه است و با مصالح سازگار با محیط زیست و قابل بازیافت ساخته شده است.
 
 
 
از ویژگی‌های منحصر به فرد ساختمان نمای سفالی قرمز و سفید براق و لعابی است. این دو رنگ، جزء رنگ‌های انجمن مبارزه با سرطان ایتالیا، است. لوور‌های سفالی بزرگ، ساختمان را از نور مستقیم آفتاب محافظت می‌کند و حریم خصوصی درمانگاه حفظ می‌شود. سفال‌های قرمز انتخابی با دوام هستند و توانایی خود تمیزی سطوح را دارند.

در این پروژه، ارزش هیجانی و ویژگی‌های فنی لوورهای نما منحصر بفرد است. بطوری که روشنایی سطوح با فضایی مثبت و روشن در مناسب‌ترین حالت طراحی و اجرا شده است و کل ساختمان در این شرایط قرار دارد.
 
طراحی ساختمان مرکز درمانی اسپاجو لیلت (Spazio Lilt) / شرکت معماری اتاویو دی بلازی و همکاران
 
پلان با طراحی باز و شکل منحنی جداره‌های ساختمان، حس پویایی را القا می‌کند، در واقع با روشی ساده و اصلی این خصوصیات را به بنا می‌بخشد.

 
جداره های سفالین قرمز و براق، ویژگی منحصر به فردی به ساختمان می‌دهد. پروفیل‌های سفالی لعابی و قرمز حدود 150 تا 160 سانتی متر طول دارند. آنها روی قاب‌های آلومینیومی تعبیه شده‌اند. قاب‌ها دو لوور در سایزهای متفاوت را با هم نگه می‌دارد (21 سانتیمتر و 8 سانتیمتر). یک لوله‌ی آلومینیومی درون پروفیل توخالی هر لوور سفالی ایمنی سازه را تامین می‌کند. میله‌های لعابی براق باعث جلب توجه بصری می شود و سر زندگی را بهمراه می‌آورد، ضمن اینکه ویژگی خود تمیزی دارد. جداره‌ها بادخور  هستند و چرخش هوا دارند؛ در عین حال حریم خصوصی حفظ می‌شود و در مقابل اشعه خورشید پناهگاه خوبی را فراهم می‌سازد. فضای خالی بین پوسته‌ی لوور‌های سفالی و جداره‌ی ساختمان، فضای مناسبی برای پیاده‌روی و گردشگاهی ایجاد می‌کندکه با فضای سبز و چمن پوشیده شده است.

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری سردر مدرسه در Lille معماری (LT2A),pptx
 
 
بخشی از مطلب   
 
طراحی سردر مدرسه : استودیو معماری LT2A یک سازه الحاقی آجری را به ساختمان یک مدرسه در نزدیکی Lille اضافه کرده است. این سازه یک ورودی دارد که با سایبانی از جنس آلومینیوم آنودایز شده مشخص شده است، و همچنین پنجره هایی دایره ای شکل دارد که مناظری از باغ های حیاط را به نمایش می گذارند.
 
این مدرسه قدیمی که در جنوب غربی شهر در حومه Loos واقع شده است، در میان بلوک های بزرگی از مسکن های اجتماعی که در دهه 1970میلادی شاخته شده اند، قرار گرفته است.
 
تمرکز اصلی استودیو LT2A بر روی ایجاد یک ورودی جدید بود که بتواند حضور مدرسه و ارتباط آن با محله را تقویت کند، و در عین حال حریم خصوصی لازم را نیز برای فضاهای داخلی فراهم آورد.
 
در ترکیب بندی اصلی مدرسه، کلاس های درس به شکل ردیفی در دو طرف راهروی مرکزی عریض طراحی شده بودند، که معماران آن را به سالن کلیسا تشبیه کرده اند.
 
طراحی سردر مدرسه و سازه الحاقی یک جفت فضای جدید آجری را خلق کرده است که ساختمان را به سمت جلو گسترش داده و آن را به مسیری که در امتداد مدرسه قرار دارد، رسانده اند.
 
استودیو چنین توضیح داده است: ” پیشنهاد ما این بود که از ویژگی های بنای موجود شروع کنیم، و سازه جدید را به صورت واضحی به بستر موجود اضافه کنیم. ”
 
در امتداد سالن راهرو، یک ورودی جدید همراه با نما جدید ساخته شده استکه قرار است به تصویر تازه ای از مدرسه تبدیل شود. ”
 
سقف دو اتاق جدید از خطوط سقف ساختمان موجود پیروی می کند، اما از لبه آن کوتاه تر می باشد و در نتیجه یک حیاط روباز در ورودی و درون فاصله ایجاد شده، پدید آمده است.
 
یک سایبان با پوششی از پانل های فی آنودایز طلایی رنگ، در بالای ورودی گسترش یافته و جلو آمده است و یک فضای انتظار مسقف را برای والدین پدید آورده است.
 
حیاط ورودی مدرسه هم تراز با راهرو عمومی می باشد و دید مستقیمی را به انتهای دیگر ساختمان فراهم کرده است.
 
نماهایی از ساختمان که رو به مسیر قرار دارند، تا لبه های زمین گسترش یافته و پیش رفته اند. این نماها از آجرهای کم رنگی ساخته شده اند که به دیوارها یک بافت نهایی و یک حضور قوی داده است.
 
به جز درب ورودی، تنها بازشوهای موجود در دیوارها درچه ها و سوراخ هایی هستند که با شبکه هایی فی پوشیده شده و توسط فاصله اندازی بین آجرها ایجاد شده اند.
 
به گفته معماران: ” نمای سازه، فیلتری را بین فضای عمومی و فعالیت هایی که داخل مدرسه رخ می دهد، پدید خورده و به عابرین پیاده که از مسیر کنار مدرسه عبور می کنند این امکان را می دهد که به درون باغ داخلی نگاهی بیندازند، اما در عین حال از فعالیت های کودکان در داخل فصا نیز محافظت می کند.
 
فضاهاق تازه ساخته شده در دو طرف ورودی، در داخل با ورقه های فی موجدار پوشیده شده اند و هنچنین شامل درب های کشویی شیشه ای هستند که به فضاهای بازی در بیرون باز می شوند.
 
این پروژه همچنین شامل ارتقا محوطه و طراحی لنداسکیپ ساختمان نیز بود، تا باغ هایی ایجاد شوند که درختان موجود را حفظ کرده و یک ورودی جایگزین را معرفی کنند.

پاورپوینت بررسی معماری ویلای مینیمال بتنی casa solar da serra در برزیل اثر  3.4 arquitetura

استودیو 3.4 Arquitectura یک خانه بتونی حداقل در حومه برزیلیا ، برزیل طراحی کرد. ویژگی اصلی آن شکل مستطیل شکل است که منظره پانوراما خیره کننده ای از منظره اطراف را از هر اتاق فراهم می کند. برای اطمینان از حفظ حریم خصوصی ، پنجره های کفپوش را می توان با درهای کشویی پوشاند. با توجه به آب و هوای گرم ، استودیو تصمیم به ساخت بتونی گرفت تا مواد بتوانند دما را به طور طبیعی تنظیم کنند. پاورپوینت بررسی پاورپوینت بررسی در مناطق سرسبز و طبیعی برزیل ساخته شده، در این منطقه ساکنان از شلوغی شهر دور هستند و در محیطی آرام و خارج از شهر استراحت می کنند. طراحی ویلا طوری بوده که هماهنگ با تپوگرافی ناهموار و شیب زمین باشد که در نمای بتنی ساختمان هم می توانید این حرکت را ببینید. طراحی پلان ویلا به صورت افقی بوده تا به این ترتیب ساکنان دید یکپارچه ای به سمت طبیعت اطراف داشته باشند به همین دلیل دور تا دور ویلا پنجره هایی با فریم طراحی شده است. در این اقلیم احتیاج به سازه و ساختاری مقاوم داشتند برای همین از متریال بتن استفاده کردند.

 پلان ویلا به صورت مستطیل طراحی شده و بیانگر این است که طراحی ویلا مخصوص یک کاربر انجام شده، برای همین یک سالن اصلی بلند داریم که در طول ساختمان قرار گرفته است. طراحی داخلی ویلا با محیط خارج در ارتباط است چون تمام اتاق های ساختمان به سمت طبیعت بازشو دارند. در هر طرف ساختمان درب هایی کشویی قرار داده شده که اجازه ورود نور طبیعی به داخل را می دهند علاوه بر آن با کمک این درب ها هوای داخل تهویه می شود و بتن به کار رفته خنک می شوند زیرا متریال بتن ساختاری دارد که گرما را در خود جذب می کند. فضای سبزی که برای محوطه ی ویلا طراحی شده هم به تهویه ی هوا و نورگیری ساختمان کمک می کند.
و

 

پاورپوینت بررسی معماری دفتر کار Kinematix  اثر LIKEarchitects

پاورپوینت بررسی معماری دفتر کار Kinematix  اثر LIKEarchitects طراحی داخلی دفتر شرکت Kinematix یک طرح پیشنهادی زیبا و جالب برای مقر اصلی این شرکت می باشد که محصولات پیشرفته برای بهداشت و درمان و تناسب اندام تولید می کنند. قرار گرفتن یک خانه سینما با نام برادران لومیر مربوط به دهه 60 میلادی، از محورهای جالب و زیبا این پروژه به کار میرود که از ضلع شمال و کاملاً شیشه ای پروژه پوشش داده شده است. . از مداخلات مهم معمارانه در این طرح، استفاده از دیوارهای متحرک و کشویی است که به صورت پارتیشن فضاها را به خوبی فیلتر کرده، و میتوان به صورت فضاهای تلفیقی مورد استفاده قرار گیرد.
طراحی دفتر کار Kinematix
تعبیه سه ریل مورب برای جایجایی صفحات و پارتیشن ها، دسترسی کامل به فضاهای باز و یا کوچک را می دهد. برخی از درب ها می تواند به صورت مورب و یا اسلاید همزمان باز و بسته شوند. این ایده فضاها را انعطاف پذیر کرده، به طوری که شما می توانید اتاق های کوچک و بزرگ را به صورت Manual (دستی) ایجاد کنید. یکی از ویژگی های این طرح، دسترسی کامل کاربران به نور طبیعی می باشد. با حرکت دادن پارتیشن ها می توانید نور مورد نیاز را کنترل کنید. استفاده از دو سطح ورق های فی، تحرک و پویایی مورد نظر را منتقل کرده است. رنگ نارنجی و قرمز بازتابی از تحرک و جنبش می باشد.

دانلود, بررسی پاورپوینت معماری برج لُ سنک پاریس (Le Cinq)معماران نوتلینگ رِدیجک(Neutelings Riedijk Architect),pptx
 
بخشی از مطلب   
 
 
 
معماران نوتلینگ رِدیجک(Neutelings Riedijk Architect) طرحی برای یک برج اداری 180 متری تدارک دیدند، برج لُ سنک(Le Cinq)- پنج- در پاریس که توسط توسعه دهنده ی بروکسلی، بوئلنز ان وی(Buelens NV) سفارش داده شده بود، و به عنوان یکی از تیم های شرکت کننده در رقابت بین المللیِ که توسط شهر پاریس برگزار شده بود؛ شمرده می شد. این آسمانخراش جدید در قامت یک نقطه ی کانونی برای شرق پاریس، در توسعه ی شهری جدید منطقه ی 13، در نزدیکیِ گرند بیبلوتک(Grande Bibliothèque)، ایفای نقش می کرد. این برج حاصل انباشت پنج حجم جداگانه از شش طبقه است که از دو هسته ی عمودی آویزان هستند و فضایی باز  در بین هر حجم را جا داده اند.
 
هر بلوک یک حیاط باز و یک باغ بام وسیع در دل خود دارد. در این مسیر، گونه ای تازه از آسمانخراش شهری سبز رشد داده شده که کیفیت موجود در یک بافت کم ارتفاع شهری را با پتانسیل برج های بلند مرتبه می آمیزد. بالای طبقه ی همکف برج 110000 متر مربع فضای اداری، هتلی 300 اتاقه و یک مرکز خرید را، در کنار ده طبقه پارکینگ زیر زمینی، در بر دارد. این برج 180 متری، اولین ساختمان بلند مرتبه ی بزرگ در پاریس پس از برج های مونت پارنیس(Montparnasse) و ریوِربانک(Riverbank) در سال های 1970 خواهد بود.
 
‘Le Cinq’ که در زبان انگلیسی The Five"" ترجمه می شود، گونه شناسیِ تازه ای است که حاصل ترکیبِ موفقیت آمیز مزایای ساختمان های بلند مرتبه است: اقتصاد زمین و ترابری، بدست دادن منظره ی زیبای شهر و. خدمات چند منظوره، همسایگی و بلوک شهری. مجاورتِ محله ها که به لحاظ سنتی بسطی افقی دارند؛ در یک رشد عمودیِ قطعه قطعه به سادگی تحقق یافته است. فرم که نتیجه ی تجمیع عملکردها با چنین گونه شناسیِ جدیدی است؛ شهری عمودی را تعریف می کند.
 
"پنچ"، پنج جزیره، شش طبقه ی خودمختار و مستقل را شامل می شود که بدور فضایی مرکزی سازمان یافته و میدان یا باغی را [با زمینه ی] مساعد برای داد و ستد و یا زندگی تداعی می کند. هر کدام از این فضاها یک تِمِ اصیل و ابتکاری را گسترش می دهند که با توجه به رفتارها یا مداخله ی لنداسکیپ هنرمندانه ساخته شده و به آنها هویتی ویژه اعطا می کند.
 
این پروژه در اندیشه ی تبدیل به یک مدل توسعه ی پایدار نیز هست. پروژه، با بهره بری از انرژی تجدید پذیر در سایت مانند استفاده از سیستم ژئوترمال و پمپ حرارتیِ خورشیدی، هوای تازه ی از پیش خنک و همچنین استفاده از آب خاکستری[آب حاصل فعالیت هایی نظیر شستن لباس و ظرف حمام و . که می توان در سایت بازیافت کرد] با برنامه آب و هواییِ شهر پاریس کنار می آید. شکل این برج، با جزیره ها، طبقات شش تایی و پاسیوها، فرد را به استفاده از پله ها ترغیب می کند و تهویه ی طبیعی را در اختیار حضار می گذارد و نیز هدر رفتِ انرژی را کاهش داده، و در حالیکه تشدید جریان هوا را برای عابران، در پای ساختمان به کمترین حد ممکن می رساند؛ مکانی برای فراغت فراهم می کند.   
 
 
 
 

دانلود, بررسی پاورپوینت معماری برج های ریفورما در مکزیک معمار ریچارد میر ,pptx
 
بخشی از مطلب   
 
مکزییتی یکی از مهمترین مراکز فرهنگی و تجاری آمریکای لاتین است. همانطور که اقتصاد این شهر همچنان به شکوفایی خود ادامه می دهد ، ما قصد داریم پروژه ای را توسعه دهیم که به تاریخ مکزیک و میراث غنی معماری آن حساس باشد.
 
Torre Cuarzo روی Reforma در امتداد Paseo de la Reforma در مکزیکو سیتی واقع خواهد شد. این بلوار برجسته برای بزرگداشت تاریخ قاره آمریکا طراحی شده است و به یک جاده اصلی بازرگانی تبدیل شده است که به طور مورب در سطح شهر قطع می شود. با جسورانه در کنار این بلوار نشسته ، توسعه پیشنهادی یک مجموعه ساختمان مختلط است که توسط ریچارد مایر و همکاران با همکاری Diametro Arquitectos طراحی شده و همچنین به عنوان توسعه دهنده پروژه عمل کرده است.
 
توسعه جدید شامل دو ساختمان است که توسط یک پایگاه متحد شده اند. برج برجسته 40 طبقه مخلوط که طیف وسیعی از برنامه ها را در خود جای می دهد. مانند دفاتر پایان بالا ، فضای خرده فروشی ، رستوران ها ، یک مرکز تناسب اندام و فضای پارکینگ. علاوه بر این ، یک برج هتل 27 طبقه که از همان اصول طراحی مانند همتای خود پیروی می کند ، فعالیت های این مجموعه را تکمیل می کند. طراحی کلی این پروژه محدودیت های فعلی شهر را در نظر می گیرد در حالی که احتمال توسعه آینده و تغییر محیط اطراف آن را در نظر می گیرد.
 
عملیات طراحی این پروژه کنوانسیون های برج معمولی را به چالش می کشد. با حک کردن استراتژیک یک خلاء مرکزی از طریق برج برج ، ساختار و برنامه در پیکربندی های غیر متعارف و در عین حال کارآمد توزیع می شوند. امکانات جدید این منطق داخلی از طریق برش های حجمی بر قسمت بیرونی منعکس می شود. ژستی که به حداکثر رساندن نور طبیعی داخلی و تهویه طبیعی در مرکز فضاهای اداری کمک می کند تا شفافیت را بهبود بخشد و بر دیدگاه های مرکز شهر تاریخی و بلوار رفورما تأکید دارد
 
تصویر نمادین برجهای جدید رابطه پویا بین ساختمانها و پارچه موجود مکزیکو سیتی برقرار خواهد کرد. در حالی که یک جمله تصویری را ایجاد می کند که از نوع شناسی برج های سنتی مخالف است. 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری مجتمع مسی لانه زنبوری از بیارکه اینگلس معماری بیگ,pptx
 
بخشی از مطلب   
      
 
گروه معماری بیگ، پلان های مجموعه ی مسی لوکس جدید خود برای مجموعه ی آلبانی باهاما با همکاری اچ کی اس و معماران مایکل دیگیز را منتشر نموده است. این مجتمع مسی که در ساحل شمالی جزیره ی نیو پراویدنس قرار گرفته است، " لانه زنبوری" نام گرفته است و 34 آپارتمان 3 تا 8 هزار فوت مربعی را شامل می گردد که هر کدام با یک استخر روباز و آشپزخانه ی تابستانی همراه با نمایی شبیه لانه ی زنبور کامل می گردند.
 
بیارکه اینگلس می گوید: " طراحی ما بر اساس تلاش بر به حداکثر رساندن بهره مندی از ویژگی های طبیعی فراوان آلبانی در باهاماس بوده است. نمای لانه زنبوری طرح، به طور عملکردی، پشتیبان استخرهاست و آن ها را به هم و به طبقه همکف متصل می نماید و علاوه بر افق های دیدنی و جذاب، حریم خصوصی هر یک از ساکنین را نیز حفظ می نماید. این طراحی از محیط ساحلی اطراف گرفته شده است؛ طراحی های شش ضلعی تداعی کننده ی هنسه ی طبیعی می باشد که شما در لانه ی زنبور و یا مرجان ها می توانید بیابید."
 
این سازه ی 175 هزار فوت مربعی، به سه آپارتمان دیگر مشرف بر این تفرجگاه ساحلی، ملحق می گردد. در سطح زمین، واحدهای تجاری لوکسی برای فعال نمودن پلازای عمومی رو به روی مجتمع، در نظر گرفته شده اند و سایت نیز به تبعیت نمای لانه زنبوری، با توپوگرافی نامحسوسی، با فرم های شش ضلعی طراحی شده است. این شش ضلعی های طراحی شده بر سایت، ارتفاع می گیرند و فضاهای سبز تپه مانند و نیمکت های یکپارچه ای را به وجود می آورند. فواره هایی در خطوط میان این طرح ها تعبیه می گردد تا شبکه ی شش ضلعی طرح را یادآوری نموده و برکه های کم عمقی در سایت به وجود بیاورند.
 

دانلود ,بررسی پاورپوینت معماری ایستگاه آتش نشانی شماره 5 در کانادا تیم معماران( STGM و CCM2),pptx
 
بخشی از مطلب
 
طراحی ایستگاه آتش نشانی شماره 5
 
Fire Station #5 / STGM Architectes + CCM2 Architectes
 
معماری : تیم معماران STGM و CCM2
 
مکان : Levis , QC , Canada
 
سال پروژه : 2016
 
 
از زبان معمار: این ایستگاه آتش نشانی با 1500 مترمربع مساحت، در حومه Levis کانادا واقع شده است و شامل فضای کافی برای هشت کامیون آتش نشانی می باشد. مفهوم کلی طرح بر پایه جداسازی عملکردی فضاهای ایستگاه بود که می توان آن را به وضوح در اختلاف ارتفاع بین بخش گاراژ و فضاهای استراحت و زندگی دید.
 
 
این ساختمان معاصر، فرم و متریال های ساده ای دارد. ساختمان با روکش فی سیاه رنگی پوشیده شده است و قسمت هایی از آن نیز به رنگ نقره ای و مقاطعی نیز با شیشه های بزرگ نمایان شده اند. ورودی ها با اتاقک های مکعب شکل کوچکی از جنس چوب و با رنگی روشن از نمای کلی طرح جدا و مشخص شده اند. این اتاقک ها از نمای بیرون تا فضای داخلی امتداد یافته و باعث ایجاد نوعی یکپارچگی شده اند. مکعب های ورودی، ابعاد کوچک تری نسبت به اندازه کلی ساختمان دارند به جهت اینکه به مقیاس انسانی نزدیک تر بوده و فرد بتواند خود را جزیی از آن بداند.
 
 
فضای داخلی به گونه ای طراحی شده است که بیشترین کارایی از فضا برای محیط کار و همچنین محیط زندگی وافراد فراهم شود. فضای گاراژ دارای تعداد زیادی پنجره است که نور خورشید را به خوبی در محیط پخش کرده و نیز امکان مشاهده مناظر روستایی اطراف را ایجاد می کند.
 
دفاتر کار و همچنین اتاق کنفرانس در جلوی ساختمان تعبیه شده اند. در حالی که فضای زندگی افراد و آشپزخانه در پشت و در جهت راحتی بیشتر فضاها قرار گرفته اند. فضای داخلی با سطوح سفیدی که دارد، بصورت آرام بخش و خوشایندی تأثیرگذار است.
 
 
یکی از مهم ترین مسائل برای مشتری، صرفه جویی اقتصادی طرح بود. این مسئله برای معماران، الهام بخش سازه ای بود با فرمی زیبا و مدرن که با متریال های ساده ای ساخته می شود.
 
تضاد بین حجم سیاه رنگ و جعبه های چوبی با رنگ روشن، هم باعث تأکید بر حجم اصلی و هم باعث شاخص شدن ورودی ها شده است.

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری بازسازی دانشکده بیزینس دانشگاه ایالتی پورتلند گروه معماری بهنیش آرکیتکتن(Behnisch Architekten),pptx
 
بخشی از مطلب
 
بازسازی دانشکده بیزینس : شرکت معماری آلمانی «بهنیش آرکیتکتن» (Behnisch Architekten) یک ساختمان آکادمیک متعلق به دهه 1970 را در شهر اورگان بازسازی کرده‌است و یک قسمت جدید به آن افزوده که شامل یک آتریوم شیشه‌ای و باکس‌هایی با نمای چوبی است. مرکز «کارل میلر» (Karl Miller) مدرسه بیزینس را در دانشگاه ایالتی پورتلند در خود جای می‌دهد. این ساختمان در محدوده دانشگاه در مرکز پورتلند قرار دارد و با فاصله تنها چند بلوک در غرب رودخانه ویلامت واقع است.
 
 
 
بازسازی دانشکده بیزینس شامل یک ساختمان شش طبقه با قدمت پنج دهه و ایجاد یک توسعه پنج‌طبقه برای آن و همینطور اضافه کردن آتریومی برای اتصال این دو قسمت بود. این پروژه توسط دفتر این شرکت معماری در بوستون طراحی شد و در فرآیند آن با شرکت معماری SRG همکاری شد.
 
 
 
بهنیش آرکیتکتن  در توضیح این پروژه گفت: «مدرسه جدید بیزینس یک بلوک شهری را اشغال می‌کند و در ظاهر دوطبقه به نظر می‌رسد –یکی ساختمان اولیه و نوسازی شده و دیگری حجم جدید و پویایی که به حالت انتقال‌یافته از محور اصلی ساختمان از طریق یک آتریوم شیشه‌ای جالب توجه به حجم اولیه متصل می‌گردد. این فضا بعنوان یک قطب اجتماعی طراحی شده و فضایی رهگذرپسند برای دانشجویان و جامعه بزرگتر دانشگاهی فراهم می‌سازد.»
 
 
 
حجم جدید شامل مکعب‌های روی هم قرارگرفته‌ای است که بدون قاعده مشخصی و با تناسبات مشخصی نسبت به یکدیگر سازمان یافته‌اند. در هر دو نمای غربی و شرقی، طبقه چهارم به سمت بیرون کنسول شده و سقفی را بر پیش‌فضاهای ورودی در طبقه همکف ایجاد می‌کند. سازه این احجام بزرگ توسط ستون‌هایی بلند و باریک نگهداری می‌شود.
 
بکارگیری متریال چوب در نمای این احجام اشاره به جنگل‌های موجود در منطقه شمال غربی پاسیفیک دارد. دیوارهای خارجی با چوب سدر زرد آلاسکان به همراه سطوح بزرگ شیشه‌ای پوشانده شده که نور خورشید را به داخل هدایت می‌کنند.
 
وجود سطوح شیشه‌ای به میزان کافی در دیواره طبقه همکف، ارتباط این ساختمان را با مجموعه شهری و پیاده تقویت می‌کند. بخش جدید با زیربنای 4181 مترمربع شامل کلاس‌های درس د سالن‌های کنفرانس است.
 
 
 
ساختمان اولیه که توسط «یوست گراب هال» (Yost Grube Hall) طراحی شده در سال 1979 افتتاح شد و در سال 1989 توسعه پیدا کرد تا به زیربنای 9290 مترمربع دست یابد. قسمت اولیه این ساختمان دارای سطوح فی و پنجره‌های نواری بوده، در حالی که بخش دوم دارای نمای آجری بوده‌است.
 
در بازسازی اخیر، کل نما و تمام اجزای فضای داخلی ساختمان اولیه تغییر کرد. فضای داخلی به گونه‌ای تغییر کرد که گشوده‌تر باشد و نور طبیعی بیشتری به فضا نفوذ کند. در خارج، دیوارها با نوارهای افقی فولادی و آلومینیومی پوشانده شدند تا ظاهری متمایز به ساختمان ببخشند.
 
 
 
یک آتریوم با دیوار مورب شیشه‌ای برای ایجاد ارتباط میان ساختمان قدیمی و بخش جدید طراحی شد. پل‌ها و پیاده‌راه‌های ارتباطی در این فضای خالی قرار دارند و حس و حالی پویا پدید می‌اورند. این فضا با دیوارها، سقف و ستون‌های رنگی روشن سرزنده‌تر شده‌است.
 
در مرکز آتریوم، یک راه‌پله بزرگ نه تنها مسیر دسترسی عمودی است بلکه می‌تواند فضایی برای نشستن، مطالعه و مشاهده ارائه‌های دانش‌جویان باشد.
 
 
 
تیم طراحی گفت: «فضاهای یادگیری این ساختمان که منعطف، دانشجومحور و غیررسمی هستند در سرتاسر این ساختمان پخش شده‌اند تا در نقش نقاطی بای تعامل اجتماعی باشند و کیفیت فضا را از حد یک راهروی عبوری بالاتر ببرند.»
 
مرکز کارل میلر دارای شماری از اجزاء و ویژگی‌های طراحی پایدار است، از جمله چوبی که از درختان بومی تهیه شده، بام سبز، مصالح کم آلوده‌کننده، سنسورهای نور روز، و سیستم خنک‌کننده غیرفعال در دو حجم جدید. این پروژه گواهینامه پلاتینوم ال ای دی، یعنی سطح بالاترین گواهینامه را در این زمینه از انجمن ساختمان‌های سبز ایالات متحده آمریکا دریافت کرده‌است.
 
 
 
تیم طراحی افزود: «این قطب جدید اجتماعی نیز اعتبار دانشگاه ایالتی پرتلند بابت تخصیصش به پایداری اجتماعی، اقتصادی و محیطی را یدک می‌کشد.»
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری دانشگاه مرکز سرطان آریزونامعماری(ZGF Architects),pptx
 
 
بخشی از مطلب
 
 
 
طراحی و معماری دانشگاه مرکز سرطان آریزونا ؛ هدف اساسی این پروژه، آوردن بالاترین حد استاندارد به مرکز سرطان فونیکس از طریق یک مدل میان‌رشته‌ای و با استفاده از مدرن‌ترین تکنولوژی‌ها بوده‌است. این مرکز سرطان اولین بخش مراقبت پزشکی بیمارستانی در پردیس پزشکی فونیکس است. ساختمان با زیربنای 220000 فوت‌ مربع شامل فضاهایی برای آنکولوژی تابشی، عکسبرداری تشخیصی، آندوسکوپی و رادیولوژی تداخلی، اتاق‌های معاینه و عمل، یک مرکز حمایت و سلامتی، یک بخش تزریقات و یک داروخانه بیمارستانی است. یک فضای سبز ایمن برای فعالیت‌های تسکینی در خارج از لابی اصلی واقع شده‌است و می‌تواند برای اجتماعات فضای باز نیز مورد استفاده قرار گیرد.
 
معماری : ZGF Architects
 
موقعیت: فونیکس، آریزونا، ایالات متحده آمریکا
 
زیربنا: 220000 فوت‌مربع
 
سال: 2015
 
 
 
 
یک ترکیب‌بندی سنجیده شده برای شیشه، ف مسی رنگ، و یک سنگ خنثی، تجلی معماری ساختمان را شکل می‌دهد، که مستقیما به تجربه بیماران مربوط می‌شود –آسایش آنها، امنیت و گرمای محیط – درحالی‌که در ضمن آن هویتی یگانه برای ساختمان پردیس فراهم می‌کند. سنگ تراورتن – که با مجموعه رنگی اقلیم بیابانی هماهنگ است، به محیط پیاده‌رو مقیاس مناسب می‌بخشد و ساختمان را روی زمین می‌نشاند. این سنگ به داخل و به فضاهای اصلی انتظار جاری می‌شود و بیرون را به داخل می‌آورد. فضاهای انتظار در هر طبقه در بیرون به صورت یک حجم شیشه‌ای دیده می‌شوند که در مرکز ساختمان به بالا کشیده می‌شود، و با سایبان‌های شیشه‌ای افقی –که مواد سازنده آن برای محافظت افراد داخل ساختمان از اشعه خورشید دارای غلظت بالای مواد تشکیل‌دهنده هستند- مفصل‌دار شده‌اند. از آن‌جا که رفتار خورشید در هر وجه ساختمان متفاوت است، نمای دوبخشی در غرب و شرق بنا با یک لایه خارجی از سایبان فی تا شده و سوراخ‌دار پوشیده شده که اتاق‌های معاینه و اتاق‌های اداری را از تابش مستقیم نور خورشید در صبح و غروب محافظت می‌کند، به کنترل جذب گرما کمک می‌کند و احساس خصوصی بودن فضا را ایجاد می‌کند، درحالیکه امکان دیدن مناظر را بدون هیچ مانعی در پیش چشم فراهم می‌کند. این پروژه نشان طلای LEED را هدف خود قرار داده‌است.
 
 
مصالح و مبلمان به‌کار رفته در فضاهای داخلی این مرکز خدمات درمانی را با گرما و مهمان‌پذیری همراه کرده‌است. منظر و احساس محیط داخلی با طراحی زیبای لابی، پنجره‌های سقف تا کف و یک کافه، بیشتر یادآور و نزدیک به فضای یک هتل است. سنگ تراورتن، در طیف متنوعی از رنگ‌های کرم، قهوه‌ای مایل به زرد، و قهوه‌ای، که در خارج ساختمان به کار رفته‌است، به فضاهای عمومی داخلی راه یافته، تمام جنبه‌های ساختمان را متحد ساخته و با زمینه بیابانی ساختمان ارتباط برقرار کرده‌است. در هر طبقه، آسانسور عمومی رو به یک دیوار چوبی با اعداد نوشته‌شده گرافیکی بزرگ و از لحاظ رنگ در تضاد با رنگ چوب باز می‌شود تا شماره طبقه‌ای که آسانسور در آن ایستاده‌است به وضوح مشاهده شود. سرویس‌های بهداشتی عمومی به طور مجزا در پشت این دیوارهای چوبی جاسازی شده‌اند. سالن‌های انتظار بزرگ در هر طبقه، در نزدیکی آسانسورها، فرش شده و با صندلی و مبلمان در رنگهای غالباً روشن و خنثی مبله شده‌است. با استفاده از دیوارهای جداکننده ساخته شده از باریکه‌های چوب و ترکیبی از شیشه‌های قلمکاری شده در سالن‌ها و پیشخوان پذیرش در طبقه دوم، حس منحصربفردی از شفافیت در فضا حاکم شده‌است. درحالیکه فضاهای کلینیکی اغلب نمایانگر امکانات پزشکیشان هستند، مجموعه رنگی خنثی ادامه می‌یابد و کل مجموعه را به هم پیوند می‌دهد. تمام اتاق‌های معاینه و درمانی به نور طبیعی دسترسی دارند که از طریق پنجره‌های کف تا سقف در تمام وجوه ساختمان تامین می‌شود. نماهایی از ساختمان که نور مزاحم خورشید را دریافت می‌کنند دارای مجموعه‌ای از صفحات متخلخل هستند که شدت تابش آفتاب را کم کرده و آسایش بیماران را تامین می‌کنند.
 
توصیف محصول
 
نماهای شرقی و غربی با یک سیستم سایه‌اندازی پوشانده شده‌اند که متشکل از پنل‌های کامپوزیت مستطیلی تکرارشونده و دارای حفره‌های به قطر نیم اینچ هستند، که دارای 40 درصد فاکتور گشودگی هستند پنل‌ها یک‌بار و به میزان حساب شده تا خورده‌اند و رو به بیرون خم شده‌اند تا از داخل منظری از محیط بیابانی اطراف را در سایه نمایش دهند. این مجموعه مسی رنگ، رنگ‌بندی صحرا را از محیط اطراف خود گرفته، و یک زیبایی مبتنی بر زمینه به پروزه افزوده شده است.
 
 

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری طراحی بیمارستان کودکان Nemours در آمریکا گروه معماری ( Stanley Beaman & Sears),pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
معماری بیمارستان کودکان Nemours  
پایداری در بیمارستان کودکان Nemours 
بافت در بیمارستان کودکان Nemours 
پلان بیمارستان کودکان Nemours 
تصاویر بیمارستان کودکان Nemours 
تصاویر بیرونی بیمارستان کودکان Nemours 
منابع 
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان معماران باروتزی ویگا ,pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
معماری ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
ساختمان ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
پوسته ی نمادین ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
سایت پلان ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
پلان معماری ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
نمای معماری ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
برش ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
تصاویر معماری ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
تصاویر بیرونی ساختمان ارکستر سمفونی سزین لهستان
منابع 
 
 

سبک اصفهانی
به شیوه ی معماری دوره ی صفویه،سبک اصفهانی اطلاق می شود.چون اولین بنا درشهرهای اصفهان ساخته شده وبه سبک اصفهانی معروف است.دوره ی حکومت شاه عباس راعصرطلایی سبک اصفهانی می دانند.
ویژگی های سبک اصفهانی(تزئینیترین سبک معماری ایرانی )
پلان مستطیل شکل وچندضلعی ساده
3-مصالح مرغوب وبا دوام
4-درتزئینات بناها ازکاشی خشتی،هفت رنگ،مقرنس کاری،یزدی بندی،کاربندی یارسمی بندی استفاده شده است.
خاستگاه:
معماری در دوره صفویه توانست به اوج شکوهمندی خود دست یابد. آثاری که از این دوره به جا مانده موید این ادعاست. خاستگاه این شیوه اصفهان نبوده ولی در اصفهان رشد کرده و بهترین نمونه‌های آن در این شهر ساخته شده‌اند. این شیوه کمی پیش از روی کار‌آمدن صفویان از زمان قره‌قویونلوها آغاز شده و در پایان روزگار محمد‌شاه قاجار، دوره نخست آن به پایان می‌رسددوره دوم ، زمان انحطاط این شیوه است که در واقع از زمان افشاریان آغاز و در زمان زندیان دنبال می گردد ولی انحطاط کامل آن از زمان محمد شاه قاجار آغاز می شود و در دگرگونی‌ معماری .تهران و دیگر شهرهای نزدیک به آن نمایان می گردد.
شیوة اصفهانى‌ را با جلوه‌های‌ خاص‌ آن‌ در بارورترین‌ مقطع‌ دوران‌ صفوی
: مى‌توان‌ با این‌ عناصر بازشناخت‌ 
شهرسازی
ساخت‌ و سازه
(آمودها (تزیینات‌ یا الحاقات‌ غیرسازه‌ای
شهرسازی‌:
در اصفهان‌ دورة صفوی‌ براساس‌ سنت‌ دیرینة شهرسازی‌ ایران‌ و با بهره‌گیری‌ از تجارب‌ کشورهای‌اروپایى ‌، مجموعه‌ای‌ از کاخها، کوشکها، بازارها، مسجدهای‌ بزرگ‌، مدرسه‌ها، کاروانسراها و باراندازها در پیرامون‌ میدان‌ وسیع‌ مرکزی‌ (میدانچوگان‌ ‌ و در کنار خیابان‌ چهار باغ‌، و نیز پلهایى‌ استواربرزاینده‌ طبق‌ طرح‌ و نقشة سنجیده‌ای‌ ایجاد شد. این‌ نوسازی‌ و نوآوری‌ گسترده‌ در دوره‌ای‌ کوتاه‌ در سایة امنیت‌ اجتماعى‌ و قدرت‌ دولت‌ متمرکز و امکانات‌ وسیع‌ مالى‌ خزانة ملى‌ و آمادگى‌ فنى‌ – هنری‌ استادکاران‌ برجستة ایرانى امکان پذیر بود.‌
میدان‌ چوگان‌
ساخت‌ و سازه‌ ایوان‌ فضای‌ احیاء شده ‌:
در شیوة اصفهانى‌ از ایوان‌ نه‌تنها به‌ صورت‌ فضایى‌ در حد فاصل‌ بیرونى‌ و درونى‌ بنا چونان‌ شیوه‌های‌ پیش‌ از آن‌ استفاده‌ شد، بلکه‌ این‌ پدیده‌ به‌صورت‌ نماسازی‌ در منظر عمومى‌ شهر جایگاه‌ ویژه‌ای‌ یافت مثلاً تکرار ایوانها در بناهای‌ دور میدان‌ نقش‌ جهان‌ به‌ منظر ایوان‌ نظمى‌ یکدست‌ و تازه‌ بخشید
ایوان دور میدان‌ نقش‌
تغییرات‌ در پلانها (ته‌ رنگها):
در شیوة اصفهانى‌ ته‌ رنگ‌ بناها نسبت‌ به‌ شیوه‌های‌ قبل‌ سادگى‌ بیشتری‌ دارند. در بیشتر بناها حتى‌الامکان‌ کل‌ ته‌ رنگ‌ در شکلى‌ چهار گوش‌ یا چند ضلعى‌ خلاصه‌ شده‌ است‌ و در آنها کمتر طراحى‌ آزاد دیده‌ مى‌شود، مگر در بخشهایى‌ که‌ ناچار به‌ تغییر محور بوده‌اند، مثل‌ وضع‌ قرار گرفتن‌ مسجد امام‌ اصفهان‌ نسبت‌ به‌ میدان‌ نقش‌ جهان‌ با این همه‌ خود مسجد در مجموع‌ ته‌ رنگى‌ چهارگوش‌ دارد
وضع‌ قرار گرفتن‌
تغییرات‌در پوششها و جای‌گذاری‌پایه‌ها و دیوارها
مقاوم‌ترین‌ چفدی‌ که‌ از آن‌ در پوشش‌ دهانه‌های‌ بزرگ‌ – مانند پیش خان‌ مسجدها – استفاده‌ مى‌شد، چفد چمانه‌ بود که‌ خیزی‌ بیش‌ از نصف‌ دهانه‌ داشت‌ ، اما در شیوة اصفهانى‌ گاه‌ این‌ نظم‌ دیرین‌ که‌ بر مبنای‌ اصول‌ ایستایى‌ استوار است‌ نادیده‌ گرفته‌ شده‌ و به‌ جای‌ آن‌ از چفد «پنج‌ او هفت‌ تند» که‌ نسبت‌ به‌ چفد چمانه‌ قدرت‌ باربری‌ کمتری‌ دارد، به‌ کار رفته‌ است‌
و گاه‌ در پوشش‌ دهانه‌های‌ وسیع‌ به‌ جای‌ استفاده‌ از چفدهای‌ باربر، چفدهای‌ غیرباربر و آمودی‌ چون‌ پنج‌ او هفت‌ کند یا کفته‌ اجرا گردیده‌ که‌ به‌ رانش‌ دیوارها و شکست‌ طاق‌ منجر شده‌ است‌.
گنبدها
گنبدسازی‌ در شیوة اصفهانى‌ از لحاظ ساخت‌ و ساز تغییر چندانى‌ نمى‌کند. گذشته‌ از ساده‌تر شدن‌ گوشه‌های‌ زیر گنبد، ساقة گنبد نسبت‌ به‌ اربانه‌ گریو کوتاه‌ در گنبدهای‌ شیوة آذری‌ کشیده‌تر مى‌شود و به‌ صورت‌ «گریو» گردن‌ درمى‌آید که‌ غرض‌ عمدة آن‌ عظمت‌ بخشیدن‌ بیشتر به‌ بنا و استفاده‌ از نور بیشتر برای‌ داخل‌ فضاست‌ به‌ پیروی‌ از همین‌ شیوه‌ و ترکیب‌ و همخوانى‌ با گنبد، گلدسته‌های‌ مساجد نیز ساده‌تر، ظریف‌تر و باریک‌تر از گلدسته‌های‌ قدیم‌ مى‌شوند. گنبدها و گلدسته‌های‌ مسجد امام‌ و مسجد شیخ‌ لطف‌الله‌ با مساجد مربوط به‌ شیوه‌های‌ پیشین‌ از این‌ حیث‌ قابل‌ مقایسه‌اند

و
 

پاورپوینت بررسی معماری موزه آبادان ، در محله بوآرده شمالی

فهرست مطالب
مقدمه
معماری موزه آبادان
وضعیت موزه در دوران جنگ ایران و عراق
آثار موزه
پلان موزه آبادان
نمای موزه آبادان
تصاویر داخلی موزه آبادان
تصاویر بیرونی موزه آبادان
منابع

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری دبستان هینز گالینسکی معماری زوای هکر(Zvi Hecker),pptx
 
بخشی از مطلب   
 
 
 
نظام توده و فضا در دبستان هینز گالینسکی برلین آلمان (Heinz Galinski School)، کوچکترین شباهتی به فضاهای آموزشی ندارد. برخلاف آنچه که از ساختمان یک دبستان انتظار می رود، ساختار کالبدی این بنا بسیار نامنتظره و پیچیده بوده و نمونه ای استثنایی در میان مراکز آموزشی معاصر محسوب می شود.
 
این بنا به عنوان اوج خلاقیت در طراحی پلان و فرم دبستان و همچنین نمونه ای از پیوند مفهومی ساختمان با سابقه تاریخی و فرهنگی دانش آموزان می باشد. پیوندی که سعی در انعکاس مصائب یهودیان ساکن برلین در دوران جنگ جهانی دوم دارد.
 
"زوای هکر- Zvi Hecker" معمار صاحب نام لهستانی است که در دهه پنجاه میلادی به دلیل کشتارهای جنگ جهانی دوم، به سرزمین های اشغالی مهاجرت نموده و در رشته های معماری و نقاشی به تحصیل پرداخت. در طراحی های هکر تاثیر خاطرات کودکی وی از جنگ، ویرانی و نسل کشی به وضوح قابل تشخیص است. در میان آثار او پروژه هایی نظیر موزه جنگ، یادمان هایی برای جنگ، ساختمان های نظامی و همچنین شهرک های مسی برای اسکان آوارگان به چشم می خورد.
 
 
دبستان هینز گالینسکی در سال 1995 مهم ترین پروژه در میان آثار وی است که توجه منتقدین را در دهه نود میلادی به خود جلب نمود. ساختار فضایی این بنا الهام گرفته از فرم های اسپیرال شکل و چنانچه وی اظهار می کند شبیه به چیدمان دانه ها در گل های آفتاب گردان است که بخش عمده ای از رژیم غذایی وی در سالهای قحطی و جنگ بوده است. تعداد زیادی از بناهای کوچک در کنار یکدیگر و با چرخشی هدفمند مرکزی را در قلب مجموعه پدید آورده اند. در این مرکز، فضای باز اصلی مجموعه قرار دارد که از یک سو توسط ردیفی از توده های مدرسه احاطه شده و از سوی دیگر به روی شهر گشوده شده است. بخش های مختلف ساختمان به اشکال نامنتظره ای با یکدیگر تداخل کرده اند و در آن ها از ترکیب فرم های راست خط و منحنی شکل استفاده شده است.
 
تندیس گرایی که از شاخصه های آثار هکر می باشد در این بنا نیز در قالب عناصر غیرکارکردی و نمادین نظیر پوترها، ستون های کاذب و پوسته های فی قابل مشاهده است.
 
در فضای میان توده ها، فضاهای باز متعدد و حیاط های کوچکی شکل گرفته است. خطوطی آشفته و نامنظم که در کفسازی محوطه اجرا شده اند پیوندی تنگاتنگ میان ساختمان و سایت برقرار می کنند. در جداره های ساختمان بیشتر از رنگ های خاکستری و سطوح سفید سیمانی استفاده شده است در حالی که توده های جانمایی شده در سطح بام پوشیده ازخاک قرمزرنگ می باشد.
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری مدرسه هنر و طراحی بدا گروه معماری (Feilden Clegg Bradley Studios),pptx
 


فهرست مطالب
مقدمه
معماری معماری مدرسه هنر و طراحی بدا
پایداری در مدرسه هنر و طراحی بدا
بافت در مدرسه هنر و طراحی بدا
سایت پلان مدرسه هنر و طراحی بدا
پلان معماری مدرسه هنر و طراحی بدا
نمای معماری مدرسه هنر و طراحی بدا
برش مدرسه هنر و طراحی بدا
تصاویر معماری مدرسه هنر و طراحی بدا
تصاویر بیرونی معماری مدرسه هنر و طراحی بدا
منابع
 
 

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری پارک مرکزی از ژان نوول در سیدنی معماران پی تی دبلیو ,pptx
 
بخشی از مطلب   
 
مجموعه ی " یک پارک مرکزی " با ارتفاع 116 متر در مرکز شهر سیدنی، بلندترین باغ عمودی جهان نام گرفته است. این طرح که توسط معمار فرانسوی، ژان نوول طراحی گشته، از دو برج 16 و 33 طبقه تشکیل شده است که بر روی یک پودیوم چهار طبقه ی تجاری قرار گرفته اند. این پروژه که کاربری های متفاوتی دارد، با همکاری شرکت محلی معماران پی تی دبلیو، 563 آپارتمان لوکس را به مرکز این شهر استرالیایی ارائه نموده است.
 
بر روی برج بلندتر شرقی، یک اینستالیشن معلق بازتابنده متشکل از 320 پنل اینفرارد و دارای موتور قرار گرفته است تا نور خورشید را به بخش های سایه دار سایت مجموعه بتاباند. این اینستالیشن که "هلیوستات " نام گرفته است، در شب، به یک چلچراغ شهری مونومنتال تبدیل می شود که همچون استخری شناور از نورهای ال ای دی در تاریکی آسمان به نظر می رسد.
 
پوشش گیاهی کشیده شده بر روی نمای ساختمان، دیوار سبز پارک را به سمت بالا گسترش داده و احساسی از طبیعت را به واحدهای مسی ارائه می نماید. این پوشش سبز، با جمع آوری دی اکسید کربن و انتشار اکسیژن، به کاهش مصرف انرژی کمک می نماید و حرارت کمتری را نسبت به سایه اندازهای سنتی، به محیط شهری، منتقل و منعکس می نماید.
 
 

دانلود, بررسی پاورپوینت معماری مجتمع تجاری گالریا و پوسته های فلس مانند معماری یو ان استودیو ,pptx
 
 
بخشی از مطلب   
 
      
 
این ساختمان در ابتدا یک مرکز تجاری در محله مسی آپگوژونگ دونگ در شهر سئول در کره بود که در زیربنایی حدود 22000 مترمربع تعداد بسیار زیادی مغازه لوکس را در خود جای می داد. اگرچه روزانه هزاران مشتری به وسیله تنوع و شهرت مغازه ها جذب آن می شدند، اما از بیرون، ساختمانی بود کاملا معمولی و به دشواری در سطح و اندازه پاسخگویی به پرستیژ و اعتبار مغازه هایی که در درون خود جای داده است. در سال 2003، مسئولیت بازسازی کامل این مرکز تجاری به گروه معماری هلندی یوان استودیو واگذار می گردد. طراحان پس از بررسی طرح، به این نتیجه می رسند که ایجاد نمایی لوکس و ویژه ضرورت دارد.
 
در طرح بازسازی پوسته بیرونی نما از پوست مار الهام گرفته شده است و ویژگی اصلی آن 4330 عدد پولک بلورینی است که تمام سازه را مانند پوست دوم می پوشاند. این پولک ها که یکی کنار دیگری قرار گرفته مانند فلس های بدن مار و ماهی دارای آلومینیوم حساس به نور می باشد؛ مصالحی که تحت تاثیر نور طبیعی یا مصنوعی باعث تغییر رنگ پوسته نما می گردند. این تغییر رنگ، جلوه ای متنوع به ساختمان می بخشد. در روز بسته به موقعیت ناظر و تغییرات اقلیمی که در نور روز تاثیر می گذارند، این سطح زنده نمایشی خارق العاده عرضه می کند. در شب نیز رنگ نما متغیر است و با توجه به رویدادها و فعالیت های تجاری و یا هنری هماهنگ می شود. صفحات پوشش نما از شیشه نورد شده که پودر آلومینیوم به آن ها پاشیده شده ساخته شده اند. این صفحات توسط بست های فی روی نمای بتنی نصب می گردد. قبل از ساخت صفحات شیشه ای، تکنیک های معدودی برای رسیدن به ترکیب مطلوب میان شیشه و آلومینیوم بررسی و آزمایش شد؛ تا نتیجه مورد نظر هم در نور روز و هم در نور شب به دست آید.
 
از آنجا که پولک های شیشه ای نسبت به زاویه و میزان انعکاس نور و رنگ، حساس می باشند، در روز پوسته خارجی بنا با تغییرات اقلیمی و تغییر نور روز تغییر رنگ می دهد و این پدیده بدون مداخله و کنترل انسان صورت می گیرد. اما در شب، با توجه به حساسیت صفحات شیشه ای نسبت به نور، مداخلات مختلفی از طریق پرژکتورهایی که توسط کامپیوتر کنترل می شوند صورت می گیرد تا به جلوه های دلخواه و نمایشی دیدنی دست پیدا کنند. نمای ساختمان مانند یک صفحه نمایش معمولی عمل نمی کند؛ بلکه نسبت به نورهایی که به آن تابیده می شود عکس العمل نشان می دهد. این نورها می توانند حاصل تصاویری باشند که در نور روز فیلم برداری شده اند و یا نور مصنوعی.
 
کارفرما: فروشگاه های زنجیره ای هانوا
 
کاربری: تجاری
 
زیربنا: 21986 مترمربع
 
تاریخ ساخت: 2004

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری مسکن اجتماعی واقع در تایپه تایوان معماری ( Chin Architects),pptx
 
 
بخشی از مطلب   
 
ما تلاش کردیم تا در Kuo Yang Tien Mu ، که در یک تقاطع مهم شهریِ در تایپه(Taipei)، تایوان(Taiwan)، قرار دارد، پوشش ساختمان را که نقش حفاظت از حریم زندگی ساکنین را در سیمای شهری بر عهده دارد، تغییر فرم دهیم. این اتفاق در راستای آغاز یک گفتگوی جذاب با محیط نابهنجار، از طریق یک ژست منحصر به فرد و در عین حال معاصر صورت گرفت. این طرح می خواهد از گونه های مسکن شهری تکراری و متعلق به عصر خود دور شود و به جای آن؛ زندگی شهری پر جنب و جوش را، به ویژه در شهر تایپه، نشان دهد.
 
برای پاسخ به مقیاس شهری، یک نوار افقی، در یک پنل شیشه ای سفید؛ به طور واضح کاربری های مسی و تجاری را تعریف می کند. سپس نوار به طور عمودی می چرخد تا تبدیل به دیوار روشنایی شهری شود که امیدوارانه مرز منطقه تیِن مو(Tien Mu) را، هم در روز و هم در شب، باز تعریف می کند. در نمای کار شده در قسمت شرقی، موزاییک لعاب داده شده با طرح یخ ترک خورده و موزاییک سیاه برای شکل دادن به نمایش مدرن یک دهکده عمودی، با 80 متر ارتفاع استفاده شده است.
 
پوشش این ساختمان، با قاب های سفید رنگِ متنوعِ پیش آمده، نقش یک رابط بین شهر و فضای شخصی را بازی می کند. این قاب ها با عمق خود، تنها نور خورشید لازم را تامین نمی کنند؛ بلکه هنر بصری موجو در آنها، تخیل و تصور افراد را بر می انگیزد. در حالی که این قاب ها زندگی شهری را در بر می گیرند و همزمان نمایش نیز می دهند، زندگی خصوصی را از محیط اطراف، با فاصله ی مناسب و در عین حال بدون هیچ نفوذی نگهداری می کند. در سمت غربی، هسته ی خدماتی با شش دیوار عمودی با چراغ هایی در بالا تعریف شده اند. این چراغ ها در شب به منظور ارتقای خط آسمان شهر روشن می شوند و مسیر راهنما را از ایستگاه ام آر تی، برای ساکنین مشخص می کنند.

پاورپوینت تحلیل و بررسی معماری مرکز ملی ورزش‌های آبی پکن
در ژوئیه 2003 ، طرح Cube Water از 10 پیشنهاد در یک مسابقه بین المللی معماری برای پروژه مرکز آبزیان انتخاب شد. [6] آب مکعب به طور ویژه توسط کنسرسیومی متشکل از PTW Architects (یک شرکت معماری استرالیا) ، [7] گروه مهندسی بین المللی آروپ ، CSCEC (شرکت مهندسی ساخت کشور چین) و CCDI (طراحی ساخت و ساز بین المللی چین) از شانگهای طراحی و ساخته شده است. . [8] طراحی Water Cube با تلاش تیمی آغاز شد: شرکای چینی احساس کردند که یک مربع نمادی بیشتر از فرهنگ چینی و ارتباط آن با استادیوم Bird's Nest است ، در حالی که شرکای مستقر در سیدنی این ایده را برای پوشاندن "مکعب" داشتند. حباب ، نماد آب. از نظر متنی مکعب نماد زمین است در حالی که دایره (که توسط استادیوم نمایش داده می شود) نمایانگر بهشت است. از این رو به صورت نمادین مکعب آب به معماری نمادین چین اشاره دارد.

فهرست مطالب
معرفی
معماران
بزرگ‌ترین استخر المپیک
ویژگی‌های منحصر به فرد
پیمانکار اصلی
کانسپت
مولکول‌های آب
سلول‌های مشابه
ایده اولیه
چگونگی راهیابی طرح به ذهن
روند طراحی
مراحل طراحی
آنالیز و طراحی سازه
بهینه‌سازی اجزا
هزینه ساخت
مشخصات فنی پروژه
پلان مرکز ملی ورزش‌های آبی پکن
پرسپکتیو
نما
برش
سازه فضاکار
نکات مهم در طراحی سازه
جزئیات اجرایی
تعداد حباب‌ها
مقابله با خوردگی و تخریب
محورهای اصلی طراحی
سیستم ETFE
ETFE چیست؟
تصاویر داخلی مجموعه
معماری پایدار در مرکز ملی ورزش‌های آبی پکن
تغییر کاربری
منابع

دانلود ,بررسی پاورپوینت طراحی موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری (studio gang),pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
طراحی موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری
گنجایش موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری
سایت پلان موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری
پلان موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری
تصاویر موزه تاریخ طبیعت آمریکا معماری
منابع

دانلود,پاورپوینت بررسی طراحی داخلی مهد کودک و فضای بازی(kalorias),pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
طراحی داخلی مهد کودک و فضای بازی(kalorias)
طراحی داخلی 
فضای موجود در داخل طراحی  
معماری داخلی
اتاق های مهد کودک
مهم ترین قسمت فضا طراحی
پلان طراحی داخلی مهد کودک و فضای بازی(kalorias)
تصاویر طراحی داخلی مهد کودک و فضای بازی(kalorias)
منابع
 
 
 

دانلود ,بررسی پاورپوینت معماری و طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
مکان طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
هدف طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
عنصر اصلی طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
نورطراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
تصاویر طراحی داخلی موزه هنرهای زیبا در پکن
منابع

دانلود,پاورپوینت بررسی معماری مرکز بورس تهران گروه معماری (VAV) ,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
مرکز بورس تهران
مکان مرکز بورس تهران
نکات مد نظر طرح مرکز بورس تهران
بخش های مرکز بورس تهران
مشکل اساسی مرکز بورس تهران
نمای مرکز بورس تهران
پلان مرکز بورس تهرانر
نمای مرکز بورس تهران
برش مرکز بورس تهران
تصاویر مرکز بورس تهران
منابع

دانلود, بررسی پاورپوینت معماری فروشگاه لوئیس ویتون در توکیو معمار جان اوکیو,pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
فروشگاه لوئیس ویتون
مکان فروشگاه لوئیس ویتون
جلوه های ویژه ای فروشگاه لوئیس ویتون
تصاویر فروشگاه لوئیس ویتون
منابع

دانلود,بررسی پاورپوینت معماری طراحی باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)گروه معماری (ACXT),pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
مکان باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
چالش برانگیزترین قسمت در طراحی باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
ایده باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
قسمت های باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
سایت پلان باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
پلان باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
نمای باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
برش باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
تصاویر باشگاه ورزشی اتلتیک بیلبائو (San Mames)
منابع
 

تحلیل معماری موزه دیجیتال
پاورپوینت بررسی
به رغم گسترش و پیچییده شدن ساختار اجتماعی، اختلاط معماری بامحیط پیرامونش و با سایر هنرها، در بیشتر طول تاریخ بشر ادامه یافت. اما، با روند صنعتی شدن ،در ساختمان سازی نیز، مانند دیگر جنبه های زندگی، تغییر های زیادی روی داد. یکی از این تغییر ها جدایی انسان از زمین و [ فاصله گرفتن] از روند طبیعی زندگی بود. تغییر بزرگ دیگر تخصصی شدن فعالیت های انسان؛ و همراه آن اختصاصی شدن فضاها بود. سومین تغییر جدایی طراح از سازنده، و سازنده از استفاده کننده بود. توسعه ی تخصصی شدن با افزایش مقیاس ها همراه بود و ارتباط ها به طرز تصور ناپذیری گسترش یافت.
معماری، چه خوب و چه بد، اب محصور کردن فضا به وسیله ی دیوار، نوعی « قلمرو» را تعیین می کند. اما این قلمرو، بیشتر مفهومی ذهنی ست تا مادی [ ساختمانی]. در میان جانوران،« گونه» های مختلف در یک منطقه ی جغرافیایی به روش های مختلفی قلمروشان را تعیین می کنند.
در میان انسان ها، « فرهنگ» های مختلف، فضای خاصی را به عنوان انواع و حدود مختلف قلمروها تعیین می کنند. اغلب مرزهایی که برای یک فرهگ معنی دار است برای فرهنگ دیگر بی اهمیت ، یا حتا نفهمیدنی ست؛ یعنی[ همان] عاملی که روابط میان اقوام را پیاپی با مشکل روبرو می کند. در جوامع مدرن، زیر گروه های فرهنگی متنوع و متعدد که در یک فضای جغرافیایی وجود دارد ،بنابر نظام های نمادین مختلفی که طالب آن اند، انتظارات گوناگون از محیط دارند.
اولین موزه دائمی دیجتال در کشور رومانی می باشد. در داخل موزه بازدید کنندگان می توانند با استفاده از آخرین تکنولوژی تصاویر 3D ، ویدئو پروجکشن های 3D، صفحات لمسی و غیره در هر موزه جهان مکاشفه کنند. بزرگترین مزیت این موزه این است که این مکان می تواند میزبان هر نوع کنفرانس، نمایشگاه و . باشد. و بازدیدکنندگان می توانند بدون نیاز به فضای زیاد یا هیئت نظارت بزرگ یا هزینه های نگهداری بالا، اطلاعات خود را در زمینه محیط زیست، سنت های محلی و تاریخ بالا ببرند. ساختار ساختمان این موزه متشکل از دیوار بتن آرمه است که به سمت داخل یا بیرون کج شده است. منطقه ای که این موزه در آن قرار دارد یک منطقه زله خیز است بنابراین یک کنسول 7.5 متری و دو دیوار که با زاویه 15 درجه کج هستند و یک سقف سبز که آنها را حمایت می کند کار ساده ای برای مهندسان ساختمان نبوده است.

معمار : Claudiu Ionescu

مکان :  Pecica, Romania

فضا : 126m2

سال : 2013

پاورپوینت بررسی معماری مهدکودک یوتاکا  Yutaka

بخشی از مطلب
به طور کلی درک فاصله برای کودکان دشوار است . اما اگر اندازة فاصله ها با اسباب بازی، دوچرخه، یا جثة آن ها متناسب باشد، برایشان بیشتر قابل فهم ا ست. درک فاصله های بیشتر مانند طول و عرض خیابان، بلندی درخت یا عمق چاه برای آنان مشکل است . معمولا کودکان تا دوران بلوغ از ادراک صحیح فاصله های مکانی ناتوانند. حتی در دوران بلوغ هم غالباً اشتباه می کنند . از راه آموزش و تمرینهای خاص می توان به دقت و صحت نظر آنان کمک نمود.
کودکان در دورة دبستان جهت های اصلی را به خوبی درک می کنند.  ادراک جهت های فرعی اغلب دیرتر برایشان حاصل می شود . پس از شش سالگی بیشتر کودکان می توانند اشیاء را در اندازه های کوچک، متوسط و بزرگ از یکدیگر جدا کنند . اما اگر اختلاف آن ها اندک باشد درک آن برایشان دشوار است.
درس جغرافیا به ادراک مفهوم مکان کمک می کند . بدین جهت تعریف های نظری باید همواره با تجریه های عملی همراه باشند . برای مثال اگر بخواهیم نوباوگان با مفاهیم دره، رودخانه، مصب و جز آن آشنا شوند، باید تا       می شود این مکان ها را به آنان نشان داد یا دست کم شکلشان را برایشان کشید.
تجربه های عملی، به کاربردن عکس و فیلم و قرائت کتابهای مخصوص به روشن شدن مفاهیم مکان کمک می کنند . هرگاه پرورشکاران در نظر داشته باشند که آموزش جغرافیا از جمله درس هایی است که با روش های عملی مشاهده و مطالعات تجربی بسی ار سازگار است، به اهمیت آن در رشد و پرورش شاگردان دبستان پی می برند.
3) مفهوم زمان
کودکان مفاهیم زمانی را دیر ادراک می کنند . دلیلش آن است که شناخت زمان یا شعور زمانی معرفتی ذهنی است . طول زمان نیز برایشان چندان مفهومی ندارد . در این باره کافی است بگوییم که اگر کودکی ساعت ها وقت خود را صرف بازی کند طول زمان آن را کمتر از ساعتی می پندارد که صرف درس و مشق می کند. در آغاز زمان برای کودکان به معنای اعداد یا ارقامی در روی صفحة ساعت یا یک رویداد روزانه است . بعدها این ارقام و رویدادهای مشهود به صورت مفاهیم ذهنی زمان نمودار می شوند. چون زمان دارای معانی گوناگونی است و تنها به زمان حال بستگی ندارد، درک آن غالباً برای کودک موجب اشکال و اشتباه می گردد.
 معماری منظر محوطه ی این مهدکودک را شرکت sugawaradaisuke انجام داده است. این شرکت معماری با توجه به فلسفه ی بازی و نقش آن در پرورش رشد و خلاقیت ذهن کودکان طراحی منظر را انجام داد. طراحان برای طراحی کلمه ی Kindegarten به معنی مهدکودک را ریشه یابی کردند و فهمیدند این کلمه در اصل Children’s garden به معنی باغ بچه ها بوده است. برای تداعی مفهوم " باغ بچه ها" طراحان تصمیم گرفتند که مجموعه ای از 3 باغ را در محوطه طراحی کنند. 3 باغ گفته شده هر یک دارای مبلمان و وسایل متفاوتی هستند. نام این باغ ها به ترتیب مقابل است: "باغ جنب و جوش"، "باغ سکوت" و "باغ مسقف". این باغها به گونه ای منسجم در سایت قرار گرفته اند و تمام کودکان با هر سنی می توانند از آن ها استفاده کنند. در باغ مسقف استفاده از پارتیشنهایی شبیه به کوه در داخل باعث افزایش شور و هیجان در بچه ها می شود.  

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار حسین امانت,pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
حسین امانت
بیوگرافی حسین امانت
سبک معماری حسین امانت
سخنان حسین امانت
آثار حسین امانت
برج آزادی
سفارت ایران در پکن
مقر بیت العدل اعظم در حیفا اسرائیل
تصاویر 
منابع

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار رم کولهاس,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
رم کولهاس
بیوگرافی رم کولهاس
تحصیلات رم کولهاس
زندگی حرفه‌ای رم کولهاس
آثار رم کولهاس
کتابخانه مرکزی سیاتل
ویلا دال آوا پاریس
خانه بوردو
سفارت هلند در آلمان
تصاویر 
منابع

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار پیتر زومتور,pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
پیتر زومتور
بیوگرافی پیتر زومتور
آثار مهم پیتر زومتور
جوایز پیتز زومتور
اعتقاد زومتور در فرایند طراحی
خصوصیات معماری و عقاید پیتر زومتور
احساسات پیتر زومتور
زمان، زندگی و تجربه زیستن پیتر زومتور
معماری سکوت، معماری آرمانی پیتر زومتور
سخنان پیتر زومتور
تصاویر 
منابع

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار فرانک گری,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
فرانک گری
بیوگرافی فرانک گری
گزیده آثار گری
جوایز و افتخارات گری
روند طراحی و اجرا در آثار گری
اشکال و مصالح فرانک گری
نظرات دیگران درباره گری
ادعای خسارت دانشگاه‌ام آی تی از گری
آثار فرانگ گری
سالن کنسرت والت دیزنی
خانه رقصان
موزه گوگنهایم بیلبائو
بنیاد لویی ویتون
تصاویر 
منابع 
 

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار بهرام شیردل,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
بهرام شیردل
بیوگرافی بهرام شیردل
سخنان بهرام شیردل
تصاویر 
منابع

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار استیون هال,pptx
 
فهرست مطالب
مقدمه
استیون هال
خانواده و تحصیلات استیون هال
رشد و پیشرفت استیون هال
شهرت و جوایزاستیون هال
دوره تدریس استیون هال
مصاحبه با استیون هال
تصاویر 
منابع 
 
 

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار هوشنگ سیحون,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
هوشنگ سیحون معمار
بیوگرافی هوشنگ سیحون معمار
دیدگاه هوشنگ سیحون در رابطه با معماری
آثار سیحون
آرامگاه نادرشاه افشار
آرامگاه کمال الملک
آرامگاه خیام
آرامگاه ابوعلی سینا
آرامگاه فردوسی
ساختمان بانک سپه
تصاویر 
منابع 
 
 
 

دانلود, بررسی پاورپوینت بیوگرافی و مجموعه آثار سید هادی میرمیران,pptx
 
 
فهرست مطالب
مقدمه
سید هادی میرمیران 
بیوگرافی سید هادی میرمیران 
زندگی
اظهارات دیگران درباره میرمیران
مهم ترین خصوصیات کارهای سید هادی میرمیران
رویکرد شکلی معماری میرمیران
پیشینه آموزشی میرمیران
افتخارات سید هادی میرمیران
آثار سید هادی میرمیران
کتابخانه ملی ایران
موزه ملی آب ایران
مجموعه ورزشی رفسنجان
طرح مجتمع مسی ایل گلی تبریز
تصاویر 
منابع